영화

한여름의 극장은 늘 뜨거웠다. 2026년 7월, 그 어느 때보다 숨이 찰 정도로 덥고 파란만장한 계절 한가운데서 한 편의 영화가 전례

도심 외곽의 스산한 겨울, 불 꺼진 극장에 걸린 ‘마티 슈프림’ 앞. 관객들은 이상하게 들뜬 듯 조용하고, 한편으로는 아니꼽게 견고한 긴장감에

한 인간의 삶에 복수란 무엇일까. 최근 개봉한 영화 ‘복수라는 이름의 독이 든 성배’는 단순한 복수극이 아니다. 이 작품은 범죄로부터 삶이

빗방울이 맑게 부서지는 저녁, 홍대입구 CGV 상영관 앞. 유리문 너머 로비에는 영화 포스터를 가리키며 인증샷을 찍는 관객과, 키오스크 앞 기다림의

경멸. 단순 명사. 명확한 시선. 장 뤽 고다르는 이 한 단어 제목에 모든 걸 담았다. 1963년작 ‘경멸’(Le Mépris)은 프랑스 누벨바그의

한국 영화 시장에서 현실적으로 ‘기록’이란 말의 무게는 날로 가볍고, 동시에 드물어진 듯하다. OTT와 해외 콘텐츠의 공습, 포화에 가까운 대형 프랜차이즈와의

나홍진 감독이 돌아왔다. 영화 ‘호프’가 개봉 첫날부터 SNS와 커뮤니티를 뜨겁게 달구더니, 극장 안팎 모두 초토화. 관객들은 단 한마디로 정리한다. ‘미쳤어요.’

극장에 어둠이 내리면, 관객은 스크린 위 희박한 빛에 모든 시선을 빼앗긴다. 이번 주인공은 그 ‘희박함’이다. 마치 필름 한 켠, 가장